Историческата фантастика носи живота в миналото

И

Раждане на историческия роман

Един от най-ранните примери за историческа фантастика е китайският романс на Трите кралства с 800 000 думи. Написан през 14 век и пълен с хиляда знака в 120 глави, романът е седемдесет процента исторически факт, с точни описания на социалните условия и тридесет процента художествена литература, включваща легенда, фолклор и мит.

Първият исторически роман на Запад е „Уейвърли“ на сър Уолтър Скот (1814), първата от около 30 книги, включително Роб Рой (1817) и Айвънхоу (1819), които романтизират и популяризират шотландската и английската история. Той се смята за първия исторически писател, първият, който разглежда историята като отделна културна обстановка с герои, заключени в социален конфликт.

След Френската революция и Наполеон, когато обикновените хора влязоха в историята и се превърнаха в огромна грамотна публика, чийто живот осигури предмета на литературата, историческите романи достигнаха пика на популярност в цяла Европа през 19 век.

La Comédie Humaine на Оноре дьо Балзак (1837), „Приказката за два града“ на Чарлз Дикенс (1859), „Гърбавият Нотр Дам“ на Виктор Юго (1831) и „Les Misérables“ (1862), „Войната и мирът“ на Лев Толстой (1865) и „Александър Дюма Граф Монте Кристо (1844) и Тримата мускетари (1884) са класики с високо литературно качество.

Кожените приказки на Купър

Вдъхновен от Скот, Джеймс Фенимор Купър е бащата на историческата фантастика в Америка. Неговите „Приказки за кожени чорапи“ включват пет исторически романа – „Пионерите“ (1823), „Последният от мохиканите“ (1826), „Прерията“ (1827), „Намирачът на пътеки“ (1840) и „Убиецът на елени“ (1841) – които драматизират конфликта между границата и напредващата цивилизация .

Pioneers, първият бестселър в Съединените щати, представи Nathaniel “Natty” Bumppo, граничар, известен като Leatherstocking, Pathfinder, Trapper, Deerslayer или La Longue Carabine. В „Последният от мохиканите“ Нати се превръща в Хоуки, с който се сприятеляват Чингачгук и Ункас, идеализирани, благородни индианци.

„Chingachgook, Uncas и Leatherstocking са върховното постижение на Купър, една от славата на американската литература“, пише историкът Алън Невинс. „Коженото чорапче е … един от големите наградени мъже на световната фантастика … Кумулативният ефект на„ Кожените чорапски приказки “е огромен, … най-близкият все още подход към американски епос.“

Купър, който сдържа своето плодотворно въображение с историята като съвкупност от факти и въпреки това не беше роб на фактите, беше приветстван от Херман Мелвил, авторът на Моби-Дик (1851), известен исторически роман, базиран на две реални събития, като нашият национален романист “, а Балзак заяви, че характерът на Leatherstocking ще живее„ докато трае литературата “.

„La Comédie Humaine“ на Балзак

Оноре дьо Балзак, “френският Дикенс”, беше наследник на стила на Скот на историческия роман във Франция. Неговият magnum opus, La Comédie Humaine (1829-48), е взаимосвързана верига от 100 романа и истории, разкриващи панорама на живота от 1815-1848 г., след падането на Наполеон, който някога известен казва: „Историята е набор от лъжи договорени.”

Визията на Балзак за обществото – в което класата, парите и амбицията са основните фактори – беше възприета от Хюго, Толстой и Дюма, както и от либералите и консерваторите. Фридрих Енгелс, основател на марксистката теория, пише, че е научил повече от Балзак „от всички професионални историци, икономисти и статистици, взети заедно“.

Хенри Джеймс, бащата на реалистичния психологически роман, обаче се оплака: „Художникът на комедията Юмейн е наполовина задушен от историка“. Всъщност този американец смята историческите романи за „фатално евтини“. Но той също така призна, че „романът, далеч от това, че е измислен, се състезава с живота, тъй като записва нещата от историята“.

Триумфът на историческата фантастика

Сред забележителните съвременни исторически романи са „Червената значка на храбростта“ на Стивън Крейн (1895), „Преминаването към Индия“ на Е. М. Форстър (1924), „Добрата земя“ на Пърл Бък (1931), „Азиатската сага“ на Джеймс Клавел (1962–93), „Кланица-пет“ на Кърт Вонегът) (1969) и Ragtime на EL Doctorow (1975). Окото на иглата на Кен Фолет (1978) и други книги надхвърлят 100 милиона продажби в световен мащаб.

Продукцията на пищния мюзикъл Ragtime, базирана на бестселър романа, на Бродуей продължи две години, затваряйки се през 2000 г. след 834 изпълнения и дузина номинации за награда Тони. Фокусирайки се върху крайградско семейство, музикант от Харлем и имигранти от Източна Европа, шоуто включва и американски исторически фигури като Хари Худини, Евелин Несбит, Букър Т. Вашингтон, Ема Голдман, Джей Пи Морган и Хенри Форд.

А от 1985 г. Les Misérables на Hugo – който проследява живота на тридесет измислени героя, от проститутки до работници до студентски революционери, докато се борят за изкупление чрез революция – постигна световно признание като втория по продължителност музикален музикален филм, видян от 60 милиона хора на 21 езика в 43 нации.

Синтезиране на факти и измислици

Историческите романи имат за цел да върнат читателите назад във времето, за да преживеят персонажи и събития – понякога обикновени хора в необикновени времена или известни фигури по всяко време. Но техните автори винаги се сблъскват с подобни проблеми в писането, като например определяне колко факти и колко измислица да включат и как да синтезират факти и измислици.

Толстой каза, че „Война и мир“, едно от големите произведения на световната литература, е повече от роман, но „не е роман, още по-малко е стихотворение и още по-малко историческа хроника“.

Марио Варгас Льоса обясни, че когато пише първия си исторически роман „Войната на края на света“ (1981), той се чувства „свободен да променя, деформира и измисля ситуации, използвайки историческия фон само като отправна точка за създаване на фантастика, тоест литературно изобретение. ” Персонаж в една от разказите му добавя: „Чудя се дали някога знаем това, което наричате История с главна буква H. Или в историята има толкова много измислици, колкото в романите“.

Когато създава „Празникът на козата“ (2000), който изобразява убийството на диктатора Рафаел Трухийо от Доминиканската република от два ъгъла едно поколение, през 1961 и 1996 г., перуанският писател казва, че „уважава основните факти. Не преувеличавам , “но също така призна:” Това е роман, а не книга по история, затова си взех много, много свободи. “

Историческа фантастика и история

Една разлика между художествената литература и нехудожествената литература, разказването на истории и репортажите е, че романистът кара героите си да разиграват историята, помагайки на читателите да си представят как са се чувствали, докато историкът просто разказва какво се е случило. Освен това авторът трябва да реши дали дадена история се ръководи от характера, което може да забави темпото или от сюжет, тъй като историята може да ускори времето.

Отличителната черта между романите и историята е, че в художествената литература читателят може да се впусне в сърцата и умовете на героите. В историята това може да се направи само ако героите писмено казват на читателя (писма, списания, дневници) какво мислят. Освен това измислените герои в романите обикновено не се намесват в големи исторически събития.

Художествената литература предлага разказ за романтичния живот на героите, докато историята обикновено не го прави. И подобно на филмите, романите осмислят света, като обвързват история с финал или развръзка по начин, по който реалният свят не го прави. Резултатът от историята в историческата фантастика е несигурен до този връх, създавайки драма, която рядко се среща в книгите по история.

Изследвания и историческа фантастика

Писателите на историческа фантастика трябва да предприемат цялостно проучване на историята на епохата, която изобразяват. Без задълбочени изследвания историческите романи се превръщат в ескапистки романси, които не правят претенции за историческа точност, използвайки обстановка във въображаемо минало, само за да представят невероятни приключения и неправдоподобни герои, открити най-вече в чиста фантазия.

В повече от няколко романа, като „Кралица Марго“ на Александър Дюма (1845), точността на историческите изследвания е поставена под въпрос. „Изнасилих историята – призна авторът, – но това породи красиво потомство.“ А постмодерните писатели като Томас Пинчън, автор на „Дъгата на гравитацията“ (1973) и „Мейсън и Диксън“ (1997), умишлено смесват измислени герои не само с действителната история, но и с измислената история.

Някои исторически романи са без измислени герои, като поредицата „Аз, Клавдий“ на Робърт Грейвс (1934) и „Господарите на Рим“ (1990-2007) на Колин Маккалъ. А някои дори са оказали голямо влияние върху самата история: „Каютата на чичо Том“ на Хариет Бичър Стоу (1852), бестселърът от 19-ти век, е помогнала за гражданската война.

История извън сцената

В много романи историческите събития често се случват извън сцената. В „Линкълн“ (1984) на Гор Видал Гражданската война остава на заден план, без никакви бойни сцени или препратки към ужасната касапница, докато първото семейство и кабинетът оживяват. Видал също така изобразява „Честния Абе, Великият еманципатор“ като обикновен човек, а не като светец.

Той е част от поредицата му „Разкази за империята“ от седем исторически романа „Бър“ (1973), 1876 (1976), „Империя“ (1987), „Холивуд“ (1997), Вашингтон, окръг Колумбия, (1967) и „Златният век“ (2000)), преплитащи личен живот на измислени семейства с публичните действия на известните, хроникиращи курса на Американската империя от зората до гибелта.

Времевите скали варират в историческите романи. Докато много писатели се фокусират върху голямо събитие или поредица от събития, Джеймс Мишнер, който имаше голям изследователски персонал, написа повече от 40 книги – Хаваи (1959), Източникът (1965), Centennial (1974), Чесапийк (1978), The Covenant (1982), Полша (1983), Тексас (1985), Аляска (1988) и Карибите (1989) – характеризиращи поколения герои в приказки, обхващащи стотици или хиляди години.

Семейната сага

Поджанр на историческата фантастика, който разглежда подвизите на семейство или няколко съюзнически семейства през определен период от време, е семейната сага, която може също да направи исторически събития, социални промени и приливите и отливите на семейното богатство от множество перспективи. Типичната сага може да запише поколения семейна история и в поредица от романи.

Успешните примери за популярни семейни саги с литературна бележка включват: Сагите на исландците (930-1030), Мечтата за Червената камара (1868), Buddenbrooks (1901) от Томас Ман, Сагата за Форсайт (1906-21) от Джон Голсуърти, Brideshead Revisited (1945) от Evelyn Waugh, Go Tell It on the Mountain (1953) от James Baldwin, …

Хрониките на семейство Кент (1974-79), трилогията Север и Юг (1982-87) и Сагата за семейството на короната (1993-98) от Джон Джейкс, Корени (1976) от Алекс Хейли, Имигрантите (1977) от Хауърд Фаст, The Thorn Birds (1977) от Колийн Маккалоу, The House of the Spirits (1982) от Изабел Алиенде и Сто години уединение (1967), универсално оценената тур де сила от Габриел Гарсия Маркес от Колумбия.

Епични исторически филми

Много исторически романи са произведени като екстравагантни епични или биографични филми, които са скъпи за правене, тъй като включват автентични антични костюми, сложни музикални партитури, панорамни настройки, дълги екшън действия в голям мащаб, огромни роли на герои и заснемане на място. Такива очила често се наричат ​​костюмирани драми.

„Отнесени от вятъра“ (1939), „Бен-Хур“ (1959), „Спартак“ (1960), „Мятеж на главата“ (1962), „Лорънс Арабски“ (1962), „Леопардът“ (1963), „Д-р Живаго“ (1965), „Червените“ ( 1981), Империята на слънцето (1987), Последният император (1987), 1492: Завладяване на рая (1992), Последният от мохиканите (1992), Аленото писмо (1995), Смело сърце (1995), Титаник (1997 ), Gladiator (2000), Alexander (2004), King Arthur (2004) и Kingdom of Heaven (2005) са епични филми, които хуманизират историята и оживяват миналото.

Те оставят публиката с усещането, че са научили „уроците по история“, но искат да научат повече. Въпреки това, в „Малката смърт в Лисабон“ (1999) на Робърт Уилсън, исторически трилър, в който детектив има за цел да разреши жестоко убийство, един герой фаталистично заключава: „Лесно се забравя, че историята не е това, което четете в книгите. Това е лично нещо, а хората са отмъстителни същества, поради което историята никога няма да ни научи на нищо. “

About the author

By user

Recent Posts

Recent Comments

Archives

Categories

Meta